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第７章 金の卵を産んだルッカース 〜１８世紀のパリに花開くチェンバロの黄金時代〜
フランスにおけるルッカース一族の工法の継承
ルッカースのチェンバロのプティ・ラヴァルマン（小さな改造）
ルッカースのチェンバロのグラン・ラヴァルマン（大改造）
１９世紀ネオ・ロココ・スタイルによる贋物のチェンバロ
製作者の特定とラヴァルマンの手法の解明
チェンバロ王国フランス
シノワズリー（中国風装飾）
チェンバロ王国の黄昏
第８章 バッハの鍵盤楽器
バッハとクラヴィコード
バッハの時代のクラヴィコード
チェンバル・ダムールとラウテンヴェルク
バッハの遺産目録
バッハのチェンバロの音域
「バッハ・チェンバロ」と呼ばれる楽器
バッハとチェンバロ
バッハとピアノ
パンタレオン＝演奏会用ダルシマー
シュレーターの主張
ジルバーマンによる鍵盤付パンタレオンの開発
バッハのクラヴィーア協奏曲＝ピアノ協奏曲？
ジルバーマンのピアノ
再び、バッハとピアノ
＜付論＞フランス様式のチェンバロで弾いたバッハ
第９章 バッハの息子たちとクラヴィコードの時代 〜チェンバロとピアノの狭間で〜
チェンバロとピアノの距離
Ｃ・Ｐ・Ｅ・バッハと『正しいクラヴィーア奏法』（１７５３／６２年）
多感様式と「疾風怒濤」
Ｃ・Ｐ・Ｅ・バッハの演奏と彼のジルバーマン・クラヴィコード
クラヴィコードの時代
Ｃ・Ｐ・Ｅ・バッハとフォルテピアノ
ドイツにおけるターフェルクラヴィーア
ハイドンとクラヴィコード
ロンドンのバッハ
イギリス・ピアノの黎明期とズンペのスクウェア・ピアノ
ハイドン、グルック、パイジエッロの肖像画
バッカースによるイギリス式グランドの開発
ブロードウッドと彼のライヴァルたち
第１０章 モーツァルトの鍵盤楽器
シュタインのピアノとの出遭い
シュタインによる「ウィーン式アクション」の開発
ヴィザヴィ・フリューゲルをめぐって
モーツァルトのチェンバロとクラヴィコード
ミュンヘンとザルツブルクのピアノ
マンハイム＝パリ旅行
モーツァルト一家の肖像画
ヴァルターとの出遭い
モーツァルトのヴァルター・ピアノ
オーセンティシティの問題
モーツァルトのペダル・クラヴィーア
モーツァルトのピリオド楽器を求めて
ホフマンのピアノ
モーツァルトのピアノ音楽の変化
第１１章 ベートーヴェンのピアノ
ベートーヴェンのピアノ
１７９０年代におけるウィーンのピアノ製作家
シュタインのザイテンハルモニカ
ヴァルターとホフマンのピアノの変化
ハイドンとフォルテピアノ
ナネッテ・シュトライヒャーの登場
「表情豊かなチェンバロ」と「音量の大きなクラヴィコード」
ベートーヴェンとシュタインのピアノ
ヴァルターのピアノとベートーヴェンのピアノ音楽（1795?1803年）
ベートーヴェンの演奏
ヴァルターとの不和
エラールのピアノを贈られて（1803?1810年）
シュトライヒャー夫妻の援助の下で（1809-18年)
最後の光芒
第１２章 フォルテピアノの演奏様式
現代ピアノのスタイルによるフォルテピアノの演奏
エマヌエル・バッハとテュルク
チェルニーによるテンポ・ルバートとアルペッジョ
ヴェルテ＝ミニョンで聴くライネッケとレシェティツキー
パデレフスキーとシュナーベル
破壊された演奏伝統と古楽器の復興
今日の危機を予言したダルベール
フルトヴェングラーの語る「自己完成としての即興演奏」
参考文献と註
資料地図
用語解説
人名索引
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